生命的意義
電影《迦百農》一開始，是一個看上去七、八歲的男孩孤獨地站在銀幕正中，一副瘦小單薄、營養不良的樣子。醫生拿壓舌板查看了他的口腔後說：「他應該有12歲了。」這就是影片的主人公贊恩，因持刀傷人被判了五年刑的少年犯。他要控告父母「為甚麼生他？」既然他們從不對他負責，連他的生日、年齡都不知道，連任何身份證件都沒給他辦過。贊恩在法庭上沖著又懷孕的母親喊道：「別再生了！」
贊恩看不出這草芥般的生命，有甚麼存在意義。他自己飽嘗苦難，11歲的妹妹被迫出嫁，懷孕出血而死，他實在不想再冒出來更多的弟妹遭同樣的罪，因為他在自己的家裡，從來沒有感受過尊重、關心、愛與幸福。
贊恩不是唯一的，在黎巴嫩難民區，贊恩同齡的人都差不多，長大、進監獄，仿佛人生如此。
罪污世界中的人生實況
人生真的該如此嗎?
回溯到人的「初始狀態」，看第一個人亞當的被造。上帝以製作精美藝術品的手法，照著自己的形象樣式、用塵土「造」出亞當，再把本屬於上帝自己的氣息吹進去，叫他成為「有靈的活人」，賦予他意志、思想、感情、理性……為世間一切活物僅有。神又加「榮耀尊貴」為他的冠冕，讓他安居高位，授他權柄，替萬物命名；神再給他使命，叫他的人生有目的有意義，派他治理這地，管理一切的活物。何等至尊至榮啊！
原來，《迦百農》所告訴我們的，是被罪污染了的世界中人生的實況；而人的生命「起初並不是這樣！」自從人犯罪後，一切寶貴的屬性就不斷失掉了，隨著罪性的發展，這些屬性轉向反面，成為咒詛。影片直觀地展示了世界悲慘的一角，人的生命如螻蟻？天天挨打受罵，何談榮耀？
寒冷中的一道暖流
成年人在這污濁的世界裡浸淫日久，習以為常，心變得更加麻木剛硬，他們不僅活在罪中，也同時在製造罪惡。贊恩的父母不覺得有錯，因為他們生來就是被這樣對待的。
贊恩恨惡這樣的生命，他幼小的心靈有著對美與善的嚮往。離家出走後，他在遊樂場尋找工作時，遇上來自埃塞俄比亞的難民拉希爾，她也沒有居留證，打工時無處安置一歲的兒子尤納斯。贊恩與拉希爾二人萍水相逢，互相幫助，贊恩幫她看護兒子，她給贊恩一個住所。在拉希爾不幸被捕後，瘦小的贊恩像父親般，擔當起養育尤納斯的責任。他帶著尤納斯尋找他母親拉希爾，抱不動時，就搶來一塊滑板當小車拖著尤納斯；沒有東西吃時，就從賣魚的攤上討一點小魚，烤熟後捏出魚肉，餵給尤納斯。這些令人心碎的情節，構成了寒冷的影片中的溫暖片段；這艱難又無奈的愛意，愈加深化了世界的涼薄。
問題背後罪的因素
電影一方面讓人看到，即使贊恩離開了冰冷無情的家庭，也逃不出更加殘酷的社會，影片由此向觀眾展現悲慘世界的廣闊維度；另一方面，從贊恩這個孩子的視角進行敘事，免於成人世界的虛偽，以及人們所習慣的社會法則形成固化思維，讓每個觀眾「回到小孩子的樣式」，叫他的良心被眼前這兩個孩子牽動，反思世道敗壞，加給孩子不可承受的苦難。
在小小贊恩身上，我們能看見那尚未泯滅的人性之光。他有堅強的意志，不肯屈從於愚昧的父母，在他所摯愛的妹妹被嫁掉之後，毅然離家出走；他有深厚的感情，記住別人給他的一絲溫情；他能思考，絕不像父母那樣以惡為善；他有責任感，盡力照顧弱小，承擔責任。贊恩深深打動人心，多少次令人泣不成聲……
影片輻射到諸多問題：社會、難民、家庭、青少年犯罪、身分、垃圾圍城等等……每一個問題背後都能看見罪的影子。沒有身分，拉希爾不得不編造騙局，警方逮捕她，卻完全不顧她有個一歲的兒子；販假證的商人沖她咆哮：「你兒子沒有證件，他一出生就算是死的，他根本就沒有存在過！」
世界沒承認過他的存在
曾經，贊恩有過一絲希望，他遇到個賣葬禮花圈的小女孩，說弄到船票就可以偷渡到瑞士，他的心活過來了。那女孩的話，為他描繪出一幅他做夢也想不到的生活。隨著女孩的話，贊恩心馳神往。「一間自己的屋子，不敲門不許進的那種。」「在那裡，小孩子不會莫明其妙地死掉。」贊恩渴望能乘上那「有彩色燈飾的船」，一起奔向那個叫瑞士的地方。他立刻返回家裡去尋找證件，才發現他根本沒有任何證件。家裡唯一的政府檔是「驅逐證」和醫院欠費單。原來，世界從來沒有承認過他的存在！
耶穌把福音帶來給世界
從亞當到贊恩，生命向深淵墜落，面目全非，那起初的完美創造的形象樣式幾乎難以尋見。影片結束時，為安撫啜泣良久的觀眾，替贊恩安排了一個明亮的結尾：攝影師為他拍護照照片(意味著贊恩終於有了身分，並可能安排第三國接收)。
甚願贊恩可以知道，當初創造亞當的上帝，也是拯救因罪陷於絕境的上帝。耶穌基督為此道成肉身來到世上，也曾來到迦百農，把福音帶給黑暗的世界，把人的腳引到平安的路上，「叫一切信衪的，不至滅亡，反得永生。」@
◎嚴行